Admirable Marla.
Tu poema ha impresionado mi "psìquis surreal"..., por lo tanto, me veo obligado a corresponderte mediante mi "anàlisis" a tu excelente poema.
Anàlisis y Conclusiòn Surrealista (con observaciones).
De los "treinta y dos" versos que componen tu poema titulado "Las seis y nadie"; se aplicarà el mètodo: B. A. M. = Bretòn - Alava - Mundopoesìa, para comprobar si tu poema pertenece o no, al verdadero "Surrealismo; se lo dividirà en "cinco" partes para su "anàlisis", respetando los puntos apartes segùn sus reglas; asì mismo, obtendràs su "calificaciòn y clasificaciòn" dentro del "Surrealismo" .
Primera Parte = versos: 1ro, 2do, 3ro y 4to.
La poeta impresiona con su inicio al exponer uno de los elementos principales del Surrealismo, en el 1mer y 2do verso " lo Abstracto", mas su primer verso llega a la "razòn", porque la "leche magnesia" que es "àcida" bautiza el estòmago... para estabilizarlo, (observaciòn) poner los tres puntos (...) para anularla y volverlo surreal..., en el final del 2do verso, poner un signo de interrogaciòn (?) para justificar el porquè de su pregunta ???.
En el 3cer y 4to versos, extraordinariamente expone tres elementos del "Surrealismo" en magistral concordancia, que eleva su idea central hacia: lo "Absurdo" lo "Abstracto" y lo "Bufo"; dando su toque caracterìstico de elevado caracter surreal, siendo los dos versos surrealistas.
Segunda Parte = versos: 5to, 6to, 7mo, 8avo, 9no y 10mo.
En el 5to verso.- llega a la "razòn", porque està "aseverando" la intuiciòn del otro supuesto protagonista, (observaciòn) poner los tres puntos seguidos (...) para anular la razòn y volverlo surrealista y asì, complementar con el 6mo verso que sì es surrealista, por llevar dos de los elementos surreales de lo "abstracto y Absurdo".
En el 7mo y 8avo verso.- aparentemente llega a la "razòn", porque existe un "formulismo" que se dice: (el dìa se encuentra desolado), (observaciòn) poner los tres puntos (...) despuès de desolado, para anular la razòn del 7mo verso, y volverlos ambos surrealistas.
En el 9no y 10 verso.- la poeta sin darse cuenta, su "idea central" es desviada hacia los elementos surreales de lo "Amorfo", anteponiendo una "absurdidad" que contrasta la belleza en su pureza surreal; complementàndolo, con el 10verso en excelente sintonìa surrealista, siendo ambos versos surrealistas.
Tercera Parte = versos: 11avo, 12avo, 13avo, 14avo, 15avo y 16avo.
En el 11avo verso.- llega a la "razòn" porque contiene una "flexiòn gramatical", conocida tambièn como "advertencia" (observaciòn) poner los tres puntos (...) para anularla y volverlo surreal; desde el 12avo hasta el 16avo verso..., la poeta entra en una simbiosis surreal, al plastificarse su cerebro "desviando" su idea central, hacia los cuatros elementos principales y elementales del verdadero "surrealismo" que son: lo "Abstracto", lo"Absurdo", lo "Amorfo" y lo "Bufo"; obligando al lector a captar un "asincronismo" de simultaniedad de hechos..., como "fenòmenos" del tiempo y espacio mentales, envuelta en una belleza "incomprensible" para las mentes normales, demostràndonos el "dono" espontàneo, que le ha regalado la naturaleza, al exponer sus metàforas "desconcordantes" de realidades; en una visiòn netamente "onìrica" de la visiòn mental... (sugerencia) completar la sintaxis en el concepto de "àngel gris", poner las dos palabras juntas, con su respectiva coma .
Cuarta Parte = versos: 17avo, 18avo, 19avo, 20avo, 21avo, 22avo, 23avo, y 24avo.
Verso 17avo.- llega a la "razòn", porque se supone que en el 2do verso, habla con el otro protagonista, llegando a un "pleoasmo gramatical" o sea es "innecesario", perjudicando al verso (sugerencia) anular la palabra "amor".
La poeta, entra nuevamente en "trance surreal" al plastificarse nuevamente su cerebro, y desviar su "idea central", en forma magistralmente... llegando hacia los "cuatro elementos" principales del verdadero "Surrealismo"; donde expone sin quererlo "facetas inverosimiles", que ensaltan en "elogios" asimètricos con palabras y tèrminos casi "agonìsticos" dentro de su desnudez y belleza surreal .
Quinta Parte = versos: 25avo, 26avo, 27avo, 28avo, 29avo, 30avo, 31avo, y 32avo.
Versos: 25avo, 26avo y 27avo.- las neuronas de la poeta, se alborotan de felicidad "trasgrediendo" la normalidad de sus expresiones, en toques "asimètricos" verticales y mixtos, de su mente surreal; engrandeciendo sin saberlo... al gusto "ìntrìnsico" de los poetas que entienden el "Surrealismo", como un "dono" normalizado de una mente aparentemente "anormal", anteponiento su belleza "irracional mental", con gran tino y destreza.
Verso 28avo.- aparentemente llega a la "razòn", cuando nos encontramos en una casa vieja, y su techo o paredes tienen huecos, entran haces de luces solares, "desollando" en sus sombras las heridas..., (observaciòn) anular los dos puntos y poner los tres puntos (...) para anular la razòn y volver el verso surreal.
Versos: 29avo hasta el 32avo.- la poeta destapa, con gran realismo su mente "surrealista" con toques llenos de "paradojas" de excelente expresiòn surreal, donde expone una belleza "incomprendible" a la normalidad del pensamiento y su "irracionalidad mental", (observaciòn) poner al final un signo de interrogaciòn (?), para justificar su versar de soledades . Afro - Toasa.
Nota: se aconseja a la poeta Marla, que si està dispuesta a las observaciones y sugerencias, las aplique en su poema original, y obtendrà como premio la "Conclusiòn Surrealista" a su poema, junto a su calificaciòn y clasificaciòn dentro del Surrealismo.
Nota (1): se aconseja a la poeta y a los poetas interesados en el "Surrealismo" que se molesten en leer la "tesis" escrita por el suscrito, titulada "El Surrealismo, como fuente de inspiraciòn dentro en la Era Contemporànea" ubicado en el Sub-Foro del surrealismo de Mundopoesìa, allì encontraràn sus: inicios, teorìas, investigaciones, y los mètodos para analizar los "Poemas y Prosas" Surrealistas los saludo afectuosamente Afro - Toasa.
